仕切り線の中央で朗々と響き渡る「ひが〜し〜」の声。大相撲中継や本場所の会場で観客を惹きつける「呼出（よびだし）」は、行司や床山と並び、千秋楽までの一連の興行を支え続ける職人集団です。土俵上で力士の名を美声で呼び上げる姿はおなじみですが、彼らがどのような階級序列に身を置き、土俵の外でどれほど過酷な業務を担っているかについては、一般に広く知られていません。
日本相撲協会における呼出の定員は45人以内と厳格に定められており、土俵の最前線に立つ裏方組織には角界特有の濃密な縦社会が存在します。名物呼出の定年退職に伴う世代交代が進むなか、番付の頂点に位置する立呼出や副立呼出のポスト争い、若手実力派の抜擢など、呼出界の序列も激動の局面を迎えています。本稿では、最新の大相撲呼出一覧をはじめ、階級ごとの給与体系、土俵築きなどの知られざる職人技、SNSで熱狂的な支持を集める人気呼出の動向まで徹底的に解き明かします。
【2026年最新】大相撲の呼出一覧！立呼出から序ノ口までの階級と所属部屋
呼出の世界は、日本相撲協会の規定によって定員が45名と定められています。本場所の土俵進行を滞りなく進めるため、十両以上の関取と同じく厳格な番付制度が導入されており、土俵上での立ち振る舞いや呼び上げる取組の格も、この序列に完全に連動しています。
現在土俵を務める主な呼出の階級序列と所属部屋の構成は次の通りです。
| 階級（定員） | 呼出名 | 所属部屋 | 担当取組・役割 |
|---|---|---|---|
| 立呼出（1名） | 克之 | 九重部屋 | 結びの一番、役員待遇 |
| 副立呼出（1名） | 志朗 | 押尾川部屋 | 結び前の一番、立呼出補佐 |
| 三役呼出（4名以内） | 吾郎 旭 重夫 |
押尾川部屋 大島部屋 九重部屋 |
大関・三役の取組、場内統括 |
| 幕内呼出（8名以内） | 秀男 広之 隆男 重太郎 利樹之丞 |
高田川部屋 陸奥部屋 高田川部屋 九重部屋 高田川部屋 |
幕内前半〜後半戦の取組 |
| 十両呼出（8名以内） | 富士夫 大吉 啓輔 耕平 |
東関部屋 境川部屋 芝田山部屋 伊勢ヶ濱部屋 |
十両の取組、中入り後の業務補助 |
| 幕下呼出 | 幸司、悠斗 ほか | 出羽海部屋 ほか | 幕下の取組、土俵整備 |
| 三段目・序二段・序ノ口呼出 | 若手呼出各員 | 各相撲部屋 | 序盤の取組、前相撲、雑務全般 |
呼出は力士と同じくいずれかの相撲部屋に所属し、日頃から部屋の力士たちと寝食を共にしています。親方や力士の移籍、部屋の閉鎖・独立に伴って所属先が変わることも珍しくありません。相撲ファンが呼出を観察する際は、呼出名だけでなく胸元に刻まれた所属部屋の紋や歴史的背景をたどることで、より深い趣を感じ取ることができます。
呼出の階級制度と昇進規定｜立呼出を頂点とする9段階の厳格なピラミッド
呼出の序列は、1994年（平成6年）7月場所に導入された明確な階級制度に基づいています。それ以前は明確な階級名がなく「序列」のみで管理されていましたが、行司制度に倣う形で以下の9階級が確立されました。
- 立呼出（たてよびだし）：定員1名。行司における木村庄之助に相当し、結びの一番のみを呼び上げます。
- 副立呼出（ふくたてよびだし）：定員1名。式守伊之助に相当し、立呼出を補佐しながら結び前の取組を担当します。
- 三役呼出（さんやくよびだし）：定員4名以内。大関・関脇・小結の取組を担当し、現場のリーダーとして全体を統率します。
- 幕内呼出（まくうちよびだし）：定員8名以内。幕内力士の前半戦から中盤戦を担当します。
- 十両呼出（じゅうりょうよびだし）：定員8名以内。ここからが「関取格」の扱いとなり、着物の質や装飾が格上げされます。
- 幕下以下の呼出：幕下呼出、三段目呼出、序二段呼出、序ノ口呼出の4段階。主に午前中から午後一番にかけての取組を分担します。
昇進を左右する日本相撲協会の呼出の昇進規定は、基本的には経験年数を重視する年功序列です。しかし、単に長く在籍していれば自動的に最高位へ登り詰められるわけではありません。
呼び上げの美声や音程の正確さはもちろんのこと、後述する土俵築きの技術指導力、太鼓の技量、土俵上での機敏な判断力、さらには協会員としての勤務態度や人格が細かく査定されます。過去には勤務態度不良や不祥事によって昇進が見送られたり、序列が逆転したりした実例も存在し、職人としての腕と品格の両面が問われる厳しい世界です。
呼出の給料と年収事情｜幕内・立呼出になるといくら稼げるのか？
大相撲の土俵を裏から支える呼出の待遇は、日本相撲協会の給与規程に則って毎月の基本手当や本場所手当が支給される仕組みです。一般企業の会社員に近い固定給体系を採用しつつも、階級に応じた格差が設けられています。
| 階級 | 推定月給（手当含む） | 推定年収水準 |
|---|---|---|
| 立呼出・副立呼出 | 約40万〜50万円以上 | 約1,000万〜1,400万円 |
| 三役呼出 | 約35万〜42万円 | 約800万〜1,000万円 |
| 幕内呼出 | 約25万〜35万円 | 約550万〜750万円 |
| 十両呼出 | 約20万〜25万円 | 約400万〜500万円 |
| 幕下以下呼出 | 約14万〜20万円 | 約200万〜350万円 |
入門したばかりの序ノ口・序二段時代は月給が十数万円程度にとどまるため、経済的に余裕があるとは言えません。ただし、若手呼出は原則として所属部屋で生活するため、家賃や食費がほぼかからない環境が保障されています。
十両呼出へ昇格すると、手当の増額に加え、部屋の外で一人暮らしを営む許可が出るなど待遇が大きく好転します。さらに幕内から三役、そして最高峰の立呼出へと昇り詰めると、各種賞与や場所ごとの手当が手厚くなり、年収は1,000万円の大台を突破します。伝統芸能の伝承者でありながら、腕次第で一流企業の管理職並みの報酬を手にできる夢のある職制と言えます。
土俵築きから呼び上げ・太鼓まで｜土俵を支える呼出の多彩な仕事内容
呼出の本質は、土俵周りの空間すべてをプロデュースする「総合舞台監督」です。テレビ中継で見かける呼び上げは、膨大な職務の氷山の一角に過ぎません。
- 土俵築き（どひょうづくり）：重機を一切使わず、荒木田土とビール瓶、叩き木を駆使して本場所の土俵を一から叩き上げる過酷な土木作業。
- 呼び上げ：扇子を右手に持ち、独特の節回しで東西の力士を土俵へ呼び込む伝統の音声表現。
- 太鼓の打ち分け：櫓（やぐら）の上で奏でる「寄せ太鼓」「はね太鼓」や、前日に街中を練り歩く「触れ太鼓」。
- 取組の進行管理：仕切り中の懸賞旗掲示、力水やタオルの準備、制限時間前の土俵掃き、塩の補充。
なかでも本場所直前に行われる土俵築きは、呼出にしか継承されていない秘伝の技です。約40トンもの粘土質の土を運び込み、水を打ちながらクワやビール瓶の底で空気を抜き、ひたすら叩いて締め固めます。力士が足をとられて怪我をしないよう、絶妙な硬度と傾斜を作り上げる作業は重労働そのものであり、数日間かけて呼出総出で仕上げます。
取組が始まれば、土俵下の砂を箒で掃き清め、土俵に残った足跡を平らにならす細やかな気配りを欠かしません。激しい取組の合間にサッと駆け寄り、勝負を妨げないミリ単位の所作で土俵を整えるスピード感は、まさに職人技の極致です。
定年退職のルールと近年の世代交代｜重鎮たちの引退がもたらす新潮流
日本相撲協会に所属する呼出の定年は、行司や床山と同様に満65歳と規定されています。65歳の誕生日を迎えた場所の千秋楽をもって定年退職となり、長年親しまれた名物呼出たちが土俵を去る瞬間には、ファンから惜しみない拍手が送られます。
相撲界では近年、かつて土俵を引き締めたベテラン呼出の定年退職が相次ぎ、長らく続いた「立呼出空位」の異常事態を経て、大きな世代交代が巻き起こりました。トップの交代は玉突き式に下位の昇進を促すため、三役呼出や幕内呼出への抜擢が相次ぎ、番付全体の若返りが急速に進んでいます。
定年後のシニア再雇用制度（最長70歳までの嘱託勤務）も整備されていますが、結びの一番を呼び上げる特権はあくまで現役の立呼出に委ねられます。伝統の美声と土俵築きの技術をいかに次世代へ伝承していくかが、現在の呼出界における最大のテーマとなっています。
スポットライトを浴びる「イケメン呼出」たち｜女性ファンを魅了する土俵の華
大相撲ブームの定着に伴い、力士だけでなく裏方陣に注目するファン層が拡大しています。その火付け役となっているのが、端正な顔立ちと凛とした着物姿で土俵を彩るイケメン呼出の存在です。
とりわけ十両から幕内を担当する若手・中堅の呼出には、アイドルのような人気を博す人物が複数存在します。手入れの行き届いた着流しに裁着袴（たちつけばかま）を粋に着こなし、白足袋で土俵際を静かに歩く姿は、土俵上の荒々しいぶつかり合いとは対照的な「和の機能美」を感じさせます。
SNS上では「呼び上げる美声の伸びが素晴らしい」「懸賞旗を持って歩く姿勢の美しさに惚れ惚れする」といった投稿が日々飛び交い、出待ちやファンレターが届くことも珍しくありません。裏方としての本分を守りつつも、観客の目を奪う所作の美しさを磨き上げることが、結果として大相撲全体のエンターテインメント性を高める原動力となっています。
【相撲の呼出し一覧】に関するよくある質問（FAQ）
Q1：呼出になるための応募資格や採用条件はどのようなものですか？
A1：義務教育を修了した満15歳以上19歳未満の男子であることが基本条件です。身長や体重の厳格な規定はありませんが、日本相撲協会の定員枠（45名）に空きがある場合にのみ募集・採用が行われます。希望者は各相撲部屋に入門し、親方を通じて協会に登録されます。
Q2：行司と呼出の違いは何ですか？見分け方はありますか？
A2：土俵上で勝負を判定するのが「行司」、取組の進行や力士の呼び上げ、土俵の維持管理を担うのが「呼出」です。衣装でも簡単に見分けることができます。行司は烏帽子（えぼし）を被り装束を着用して軍配を持ちますが、呼出は烏帽子を被らず、着流しに裁着袴姿で、右手に扇子を持っています。
Q3：呼出に名字はなく、下の名前だけなのはなぜですか？
A3：呼出は江戸時代からの慣例により、土俵上では下の名前（または呼び名）のみを名乗る伝統があります。番付表の呼出一覧にも名字は記載されません。入門時に親方から名付けられることが多く、師匠や部屋ゆかりの一文字を継承するケースが目立ちます。
力士が命を懸けて激突する直径4.55メートルの円周の内外には、呼出たちが注ぎ込んだ膨大な情熱と職人技が息づいています。数千回もの槌打ちで作られる硬固な土俵、場内に澄み渡る呼び上げの節回し、そして勝負を滑らかに繋ぐ一寸の乱れもない所作のすべてが、大相撲という神事・興行を成立させています。
世代交代が進む今、若手からベテランへと受け継がれる技の結晶は、土俵の至るところで確認できます。本場所を観戦する際は、ぜひ力士の勝敗だけでなく、扇子を広げて呼び上げる呼出の表情や背筋の伸び、美しく掃き清められた土俵の造形美にも視線を向けてみてください。大相撲の持つ奥深い魅力が、何倍にも広がって感じられるはずです。
